低音提琴是提琴家族的最大成員，主要負(fù)責(zé)交響樂(lè)中低音的演奏，負(fù)責(zé)貝斯的角色，可以說(shuō)任何一首交響樂(lè)都離不開(kāi)低音提琴的伴奏。

很多提琴的忠實(shí)粉絲，應(yīng)該都聽(tīng)過(guò)巴赫的六首無(wú)伴奏大提琴奏鳴曲吧。當(dāng)年大提琴宗師卡薩爾斯年輕時(shí)買(mǎi)到一把新琴后搜遍城中樂(lè)譜店，希望找到可供大提琴演奏的曲譜，竟然在一鋪?zhàn)拥南涞渍业搅税秃詹粸槿酥南∈勒淦罚灿?套36首曲目，包括六種風(fēng)格各異的舞曲：序奏、阿勒曼德舞曲、庫(kù)朗舞曲、薩拉邦德舞曲、小步舞曲、吉格舞曲，都是當(dāng)時(shí)歐洲流行的舞曲樣式，它被譽(yù)為是大提琴界的圣經(jīng)，是演奏家技術(shù)與修養(yǎng)的試金石。

大部分的大提琴演奏家都會(huì)挑戰(zhàn)此曲，當(dāng)然卡薩爾斯的唱片被視為經(jīng)典，并且還包括被稱(chēng)為“法國(guó)四騎士”的富尼埃、托特利耶、詹德隆、納瓦拉，另外還有史塔克、羅斯特洛波維奇、馬友友、貝斯馬等多位音樂(lè)家都曾灌錄全曲唱片。這篇文章不是要介紹哪位大師，而是臺(tái)灣國(guó)家音樂(lè)廳交響樂(lè)團(tuán)低音大提琴首席傅永和所改編的版本，以低音大提琴來(lái)演奏。改編參考了巴赫自己為魯特琴的改編，花了很多時(shí)間進(jìn)行曲子移植工作，2012年出版后被認(rèn)為既有技術(shù)上的難度挑戰(zhàn)，又不失通俗悅耳。

出生于臺(tái)灣宜蘭縣礁溪的傅永和，回到他曾就讀的礁溪小學(xué)禮堂進(jìn)行錄音，原始構(gòu)思中并未想到把它當(dāng)成發(fā)燒片，沒(méi)想到自然的空間殘響，低音大提琴低沉柔和兼具極美妙的泛音，高音部分音色纖弱動(dòng)人，強(qiáng)奏時(shí)又如雷鳴濤聲轟隆作響，全部符合發(fā)燒友的胃口。低音大提琴是提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂(lè)器，高約2-2.2米，演奏時(shí)要將琴放在地上，立著或靠在高凳上演奏。19世紀(jì)后，它逐漸從純低音樂(lè)器中解脫出來(lái)，但為了讓旋律線(xiàn)條清楚，往往要附加管樂(lè)來(lái)重復(fù)其音符，所以經(jīng)常有機(jī)會(huì)和長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、巴松管等樂(lè)器演奏同一段旋律。

之所以沒(méi)有伴奏，就是只需一個(gè)人負(fù)責(zé)演奏，正因如此，更有機(jī)會(huì)清晰聽(tīng)到傅永和挑戰(zhàn)技巧的極限。低音大提琴演奏要求人琴合一，傅永和使用的是“法國(guó)弓”的持弓方式，困難的換把快速而精準(zhǔn)，快速連弓(在一弓中演奏不同音高)時(shí)圓潤(rùn)流暢。作為演奏家來(lái)說(shuō)，傅永和并非世界級(jí)大師，間中偶而也出現(xiàn)令人緊張的片段，總體而言瑕不掩瑜。發(fā)燒友注意的是音響效果，家里有低音炮的把它打開(kāi)，沒(méi)有的也盡量用大口徑單元音箱，才能充分享受低音大提琴那按摩式的聲波回蕩，一口氣聽(tīng)完后只能以“美妙”來(lái)贊譽(yù)!